Блог

Jun 25, 2023

ДЖОН ШЮЛЕР: ЖЕНЩИНЫ В НЕБО (1960) ОТКРЫВАЕТСЯ В БЕРРИ КЭМПБЕЛЛ

Разделяйте адреса электронной почты запятыми. Вы можете предоставить до 30 электронных писем одновременно

Разделяйте адреса электронной почты запятыми. Вы можете предоставить до 30 писем одновременно.

Вы можете предоставить собственное сообщение, которое будет предварять содержимое электронного письма.

ДЖОН ШЮЛЕР | ЖЕНЩИНЫ В НЕБО (1960) ОТКРЫВАЕТСЯ В БЕРРИ КЭМПБЕЛЛГалерея Берри Кэмпбелл рада представить 19 картин и работ на бумаге абстрактных экспрессионистов,ДЖОН ШКУЛЕР (Милуоки, 1916–1992). Берри Кэмпбелл, известный своими эфирными и абстрактными картинами неба, курировал выставку редко встречавшихся ранее фигуративных работ 1960-х годов. Многие из этих картин не выставлялись со времени выставки в Мэрилендском институте в Балтиморе в 1967 году. Сам Шулер описывал эти картины как «женщину, выходящую из пейзажа» и, как мы их называем, «женщин в небе». Присоединяйтесь к нам на праздновании Джона Шулера и его картин «Женщины в небе» в Берри Кэмпбелл в Челси в четверг, 17 ноября, с 18:00 до 20:00. Выставка продлится до 23 декабря 2016 года.

Когда Джон Шулер прибыл в Нью-Йорк в августе 1951 года, он сначала проживал в студии Клиффорда Стилла, с которым недавно учился в Калифорнийской школе изящных искусств в Сан-Франциско. В Нью-Йорке Шулер быстро стал частью арт-сцены центра города. В круг его друзей входили Франц Клайн, Марк Ротко, Эд Рейнхардт (которого он знал в Калифорнии), Рэймонд Паркер и Барнетт Ньюман. Посещая бар «Кедр», становясь частью Клуба и впитывая пьянящий и авантюрный дух того времени, он создавал масштабные полотна, выполненные жестами мастихином. Они были показаны в исторической галерее Stable, которой руководила Элеонора Уорд, в 1954 году и в новой галерее Лео Кастелли в 1957 году (первая персональная выставка Шулера была в галерее). Наряду с такими художниками, как Джоан Митчелл, Грейс Хартиган и Джеймс Брукс, Шулер стал известен как одна из самых выдающихся фигур второго поколения абстрактных экспрессионистов, которые расширили абстракцию в новых направлениях, часто охватывая мир природы.

Поворотный момент в жизни и творчестве Шулера произошел в сентябре 1957 года, когда он отплыл в Шотландию и открыл студию в Маллейге, небольшой рыбацкой деревне на западном побережье, напротив острова Скай. Хотя Шулер побывал в Шотландии во время службы во Второй мировой войне (он был штурманом B17, совершая полеты в основном над Францией и Германией), катализатором его выбора послужили описания женщины, с которой у него были романтические отношения во время войны. Она внушила ему сильные визуальные образы «форм и цветов», к которым он стремился следовать. за его пределами... ничего, кроме принятия этого»2. В Маллайге только небо стало средством художественного путешествия Шулера; он обнаружил, что для него природа — это небо и все в самой жизни. Хроника событий Шулера в Маллайге содержится в «Звуках Слита», волнующем повествовании о его жизни с 1957 по 1979 год, отредактированном и опубликованном после его смерти. В предисловии друг художника, писатель Рассел Бэнкс описал его как « «Портрет воображения американского художника», книга представляет собой «коллаж» из писем и дневниковых записей в хронологическом порядке, но часто удваивается в воспоминаниях и историях прошлого (Шюлер, получивший степень магистра английской литературы в Университета Висконсина, в какой-то момент планировал стать писателем). О своем опыте в Маллайге Шулер писал:

Я так внимательно изучал небо Маллейга и нашел в его судорожном движении, переменах и драме такую ​​концентрацию активности, что оно стало для меня всем небом и даже идеей всей природы. . . Было время и было движение — формировались земли, исчезали моря, фрагментировались миры, появлялись цвета или рождались горящие формы, появлялись горные снега… . . . Я создал это — небо и страну — еще до того, как покинул США. . . Я знал, что хочу жить в картине изо дня в день, глядя на море с одной и той же точки зрения, чтобы море и небо были там вырисовывающимися большими, как если бы мы смотрели на них с другой стороны и с края суши. . Мне нужна была полоска земли на горизонте, чтобы я мог наблюдать за движением неба по ней и изучать ее исчезновение, когда небо сливается с морем.4