Новости

Jun 03, 2023

Билл Колдуэлл: Уэйланд Грегори был пионером монументальных керамических скульптур

Упоминают скульптуру и часто фигурки из мрамора, бронзы, латуни, серебра и

Упомяните скульптуру, и часто на ум приходят фигурки из мрамора, бронзы, латуни, серебра и других металлов. Но в 1930-х годах Уэйланд Грегори, скульптор, выросший в Бакстер-Спрингс, штат Канзас, стал пионером в создании терракотовых глиняных скульптур в стиле ар-деко, которые затмили предыдущие работы и стали возможными благодаря его уникальной сотовой технике. Его работы можно найти в общественных зданиях, музеях и домах по всей стране.

Уэйланд К. Грегори родился 13 июня 1905 года в семье Уильяма Т. и Луизы (де Блюмер) Грегори в Бакстер-Спрингс, штат Канзас. Младший из шести братьев и сестер, Вэйланд рано проявил интерес к искусству. Сообщается, что в детстве он видел захоронение коренных американцев, что вызвало интерес к керамике. Его мать была концертирующей пианисткой. Она учила его игре на фортепиано. Он сочинил и опубликовал свою собственную книгу «Kitty Wobble», когда ему было 15 лет.

Его родители хотели развивать его таланты, поэтому в 11 лет они отправили его в лабораторную школу Государственного ручного обучения (ныне Питтсбургский государственный университет), где под руководством студентов-преподавателей вели занятия. Среди предметов, которые он изучал, были столярное дело и ремесла, в том числе керамика.

Став старшим, он проявил многообещающий талант ваяния. Газеты Baxter Daily Citizen и The Joplin Globe сообщили, что его скульптура бюста президента колледжа Уильяма Бранденбурга была завершена всего за шесть сеансов. Когда ему было 17, ему заплатили 100 долларов за его первый комиссионный за модель двуглавого орла для масонов Шотландского обряда в Джоплине. В 1922 году он окончил среднюю школу.

Его инструкторы посоветовали ему поступить в Художественный институт Канзас-Сити. Его стремление и талант принесли ему множество заказов на создание архитектурных украшений. В 1923 году он работал над Стронг-холлом в Канзасском университете. Он создал барельеф Бранденбургского поля в ПГУ и бесплатно передал его школе.

В 1924 году он поступил в Чикагский институт искусств, где учился у Лорадо Тафта, известного скульптора и наставника скульпторов. Под его опекой он начал получать заказы, когда ему было еще 20 лет. Он спроектировал ацтекский зал президентского отеля с использованием барельефов в Канзас-Сити в 1926 году. Он разработал декорации для театра Миссури в Сент-Джозефе, штат Миссури.

После завершения строительства Театра Миссури в 1927 году он покинул Чикаго, чтобы присоединиться к Р. Гаю Коуэну из Cowan Pottery в Роки-Ривер, штат Огайо. В течение трех лет он работал с Коуэном, производя небольшие настольные скульптуры ограниченным тиражом. Он сделал три знаменитые фигурки по образцу Джильды Грей, звезды «Безумия Зигфельда». Стилизованные фигуры подчеркивали изгибы и плавность движений танцовщицы. Именно в это время Грегори женился на венгерской графине Иоланде фон Вагнер в 1930 году.

К сожалению, Cowan Pottery стала жертвой Великой депрессии. Он закрылся в 1931 году. Он поступил в Академию Крэнбрук в Блумфилде, штат Мичиган, в качестве постоянного художника, работающего на всех этапах гончарного дела. Там, где он был вынужден создавать коммерческие работы в Cowan Pottery, здесь ему разрешили следовать своему художественному видению. Там он создал «Канзасскую Мадонну». Большая скульптура кобылы, кормящей жеребенка, была выставлена ​​в Музее Уитни в Нью-Йорке. Он привлек внимание, но цена в 1500 долларов оставила его непроданным.

Грегори увлекался созданием все более крупных терракотовых фигур. Техническая проблема заключалась в том, что со временем без внутренних поддерживающих конструкций большие глиняные фигурки медленно провисали. Он решил это по-своему. Он использовал соты из поддерживающих ячеек внутри фигуры, а затем покрыл ее керамической «кожей». Всю фигуру тогда уволили всего один раз. Некоторые из его фигур весили более тонны.

Покинув Крэнбрук в 1933 году, он и Иоланда переехали в Нью-Джерси, где построили свой дом. Там была огромная печь, которая позволяла ему продолжать создавать большие скульптуры. В Управлении прогресса работ «Нового курса» были государственные арт-директора. Грегори был назначен директором штата Нью-Джерси, что дало ему штат из десяти рабочих и художественных комиссий для общественных зданий.