Новости

Jun 24, 2023

Видеть мир с разных точек зрения природы

Тересита Фернандес, вид инсталляции (любезно предоставлено художником и Леманном Мопеном,

Тересита Фернандес, вид инсталляции (любезно предоставлено художником и Леманном Мопеном, Нью-Йорк и Гонконг)

Художница из Бруклина Тересита Фернандес хорошо известна тем, что использует нетрадиционные материалы и создает масштабные скульптуры и инсталляции, которые привлекают наше внимание к визуальному восприятию. Во многих отношениях ее последняя выставка в Lehmann Maupin выглядит как углубленное исследование центральных проблем ее практики.

Личные воспоминания, идеи и история проявляются в виде скульптурных объектов и изящно выполненных рисунков, сосредоточенных на отображении различных точек зрения на единый вид. Ее инсталляция Fata Morgana, которая в настоящее время выставлена ​​​​в парке Мэдисон-Сквер, использует зеркалирование для создания захватывающих визуальных эффектов. Светоотражающие диски, по форме напоминающие листву парка, подвешены над главной дорожкой, создавая нежные навесы из света и тени. Имея длину почти 500 футов, это самая большая и амбициозная уличная скульптура парка на сегодняшний день. (В ее новом постоянном произведении «Двойная стеклянная река» для Фонда Грейс Фармс в Нью-Ханаане, штат Коннектикут, также используются зеркальные поверхности, чтобы удвоить пейзаж.)

Недавно я встретился с Фернандесом в Lehmann Maupin, чтобы поговорить о новой работе и некоторых идеях, лежащих в ее основе.

Тересита Фернандес, «Виньялес (Лежащая обнаженная)» (2015), бетон, бронза и малахит, 48 на 64 на 101 дюйм (любезно предоставлено художником и Леманном Мопеном, Нью-Йорк и Гонконг) (нажмите, чтобы увеличить)

* * *

Ли Энн Норман: Большая часть работ в этом шоу взята из ваших путешествий на Кубу, и вы работали с малахитовыми камнями из Демократической Республики Конго вместе с объектами, которые вы построили. Как вы пришли к работе с этими материалами и географией?

Тересита Фернандес: Я был очарован этим камнем из Демократической Республики Конго, потому что он напомнил мне Виньялес на Кубе. Виньялес — культовое место для кубинцев, и меня заворожила фотография 1950-х годов, на которой моя 10-летняя мать стояла в долине Виньялес на фоне сюрреалистических моготов (редких башнеобразных образований из известняка). Эта скала также напомнила мне вид пейзажа с воздуха.

Когда я использую слово «пейзаж», я на самом деле имею в виду создание места или поиск пути. Для меня пейзаж — это история людей в определенных местах и ​​то, как мы помещаем себя в эти пространства. Это, конечно, выходит далеко за рамки идеи вида в рамке перед вами, поскольку также учитывается то, что там произошло. Я создаю изображение пейзажа (Виньялес), используя реальные физические компоненты, взятые из другого ландшафта. Все материалы произведения — малахит, бронза, цемент, заполнитель — буквально являются частями реальных мест, используемых для создания нового ландшафта. Таким образом, произведение становится конгломератом сложенных друг на друга пейзажей или похоже на пребывание в нескольких местах одновременно. Делая это, я также соткаю их неоспоримые, переплетающиеся истории.

ЛВС:Кусочки стен тоже связаны с камнями, верно?

Тересита Фернандес, вид инсталляции (любезно предоставлено художником и Леманном Мопеном, Нью-Йорк и Гонконг) (нажмите, чтобы увеличить)

ТФ: Керамические настенные фрагменты представляют собой крошечные виды изнутри малахита, увеличенные и изготовленные из глазурованной обожженной глины. Опять же, глина, которая буквально является откуда-то землёй, используется для описания другого ландшафта. Меня интересует взаимность и связь между сокровенным, очень маленьким и огромным, чтобы самые большие изображения на выставке (керамические настенные панно) на самом деле были взяты из мельчайших пейзажей, которые невидимы, когда вы смотрите на них. внешняя сторона скалы. Это создает у зрителя ощущение гибкости, когда вы можете стать размером с вещь, на которую смотрите. Это почти как когда вы смотрите в диораму или кукольный домик, где вы приспосабливаетесь и сжимаетесь, чтобы поселиться в предмете, на который смотрите. Прогуливаясь по «Виньялесу (Лежащая обнаженная)», вы можете начать обитать в этих маленьких пещероподобных сооружениях или можете отстраниться, чтобы увидеть этот пейзаж, как если бы вы летали над ним издалека. Вы постоянно меняете свое место в мире, который это представляет. Это гораздо более сложное понимание земли, места, обстановки и образа. Эти основы, подобные Бранкузи, на самом деле не организуются логическим образом, а затем еще больше разрушаются ссылкой на малахит как на ландшафтную, так и на женскую форму. «Лежащая обнаженная» пейзажа драпируется по его поверхности. Топография Виньялес также является очень женственной формой. Это самая старая часть Кубы, та часть, которая появляется первой, когда остров поднимается из океана. Это странный, потусторонний пейзаж, насыщенный нереальной зеленью и апельсинами. Кажется, что вы находитесь под водой.